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　　遼寧省圖書館館長助理姚杰說：“不管是誰，不管從哪兒來的，只要進到我們圖書館，就是我們的服務對象。”據統計，遼寧省圖書館的讀者外地人占47.3%，農民工讀者約占總數的31.2%。

　　農民工已經成為我國城市不可或缺的一部分，在東莞、蘇州、嘉興等地，外來人口占一半或更多。由于農民工受教育程度普遍不高、收入偏低、生存壓力大等，這一群體呈現文化權利意識淡漠、文化消費能力不足、文化生活貧乏等特點。國家公共文化服務體系建設專家委員會副主任李國新說，農民工的這些特點使公共文化服務設施的免費開放顯得尤為必要。

　　2011年，文化部聯合財政部推動了全國公共圖書館、文化館（站）、美術館免費開放。目前，全國2952個公共圖書館、3285個文化館、34139個鄉鎮綜合文化站實現了無障礙、零門檻進入，所提供的基本服務項目全部免費。據不完全統計，免費開放政策落實后，各地博物館參觀人次持續攀升，2011年比2010年多出近7000萬人次；2011年各級公共圖書館總流通人次同比多出5300多萬人次。

　　為提升公共文化服務設施的服務效能，“十二五”期間，文化部和國家發改委實施“地市圖書館、文化館、博物館建設項目”，對中西部設施設備陳舊落后、不具備基本服務條件的地級市博物館、圖書館、文化館進行資金補助，力爭在“十二五”期末全部達到國家建設標準。

　　文藝創作拼創新，走進生活出精品

　　投資僅3000萬元卻創下了12.36億元票房，國產影片《泰囧》創造了“奇跡”。但《泰囧》并非唯一，此前國產影片《失戀33天》、《瘋狂的石頭》等已經實現“低成本、高回報”，在大片云集的競爭里殺出一條新路。內容上貼近生活、接地氣，營銷上全媒體、網絡化，一系列創新使國產影片的競爭力大為增強。

　　中國電影票房從60億元突破百億元直至2012年170億元，只用了3年時間。高速增長的市場使國產影片的數量始終保持在500部以上，但顯然“只有創新、只有精品才能生存下來”，這已經成為國內影業的共識。

　　電影導演翟俊杰說：“十八大報告里有這樣一句話，要堅持以人民為中心的創作導向，提高文化產品質量。這對我們電影工作者來說，就是由產量的繁榮向質量的高度發起沖擊。”

　　記者從國家廣電總局了解到，為推動影視劇發展方式從數量增長到質量提升的轉變，今年將繼續把加強創作作為工作著力點，重點推出優秀劇本獎勵基金、影視劇創作人員培訓“百人計劃”、優秀作品推薦播映等新舉措、新辦法。

　　在聯系采訪中國音協副主席徐沛東時，他正在趕往淮安參加“送歡樂、下基層”活動。在他看來這既是文化為民服務，也是藝術工作者收集素材、接地氣的過程。

　　近幾年，中國音協每年都要組織會員下基層采風。“不要認為有網絡了，有錄音設備了，傳統的采風就失去意義了。”徐沛東說，“我們組織幾次活動以后，這些創作者感受很深。有時候到了一個地方，實地采風與你在電視上、報刊上看到的是不一樣的。從別的渠道所選的創作素材，讓人感覺不踏實。所以貼近老百姓，就必須深入老百姓，這是我們必須堅持的創作原則。”

　　徐沛東快人快語：“現在我國每年創作大概30多萬首歌曲，但老百姓認可的寥寥無幾。大部分東西將被歷史淘汰。如今這么好的發展環境，沒有一些留得下的作品，我覺得對不起這個時代。所以，精品意識對我們文藝家來說是很重要的，特別是已經成名的這些大家，也不能怕失敗，必須創新，必須有‘語不驚人死不休’的精神。”

　　國家對文化創新的重視也有了具體體現。記者從文化部獲悉，為鼓勵創作，文化部會同財政部設立了“國家藝術基金”，藝術家個人和文藝團體皆可申請。2012年該基金已落實2億元，今年安排了3億元，“十二五”期間總規模將達20億元。