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2016年，一部《我在故宮修文物》的紀錄片突然在二次元網站Bilibili（簡稱“B站”）爆紅，并將故宮文物修復師這一職業帶火。2020年的最后一夜，《我在故宮修文物》的姊妹篇《我在故宮六百年》在央視和B站首播。

在9臺元旦晚會的“夾擊”下，《我在故宮六百年》的首播顯得有些落寞。2020年正值故宮建成六百周年，對于《我在故宮六百年》的主創團隊來說，選擇2020年的最后一天上線首播，既是應時之選，也是無奈之舉，“畢竟再不開播，就不能算‘六百年’了。”

和四年前的《我在故宮修文物》一樣，《我在故宮六百年》基本采用了原先的團隊，由中央廣播電視總臺、故宮博物院聯合出品，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心攝制。《我在故宮六百年》導演之一梁君健介紹，這次制作時間很緊張，“前期調研到五月份，已經準備開始拍攝，但是六月又遭遇了北京的新發地新冠肺炎疫情，等到正式恢復拍攝就是七月份，滿打滿算拍完了兩個月，十月份就要進入后期剪輯。”當年拍攝當年剪輯當年播出，這在紀錄片行業來說幾乎是不可能完成的任務。

制片人徐歡也表示，《我在故宮六百年》一開始也希望能夠完整記錄下故宮第六百年這一年來的修繕情況，但實際上故宮本身的修繕也不是以2020年這一年為一個工作周期，“像養心殿的大修就是一個五年的工作計劃，‘歲時保養’則是故宮隨時都會進行的修繕保護工作。基于種種考慮，片子最終就決定從故宮自己策劃的六百年展覽《丹宸永固》入手，記錄下這四個月以來所發生的故事。”

《我在故宮六百年》延續了《我在故宮修文物》三集的內容時長，片子以“丹宸永固”大展、養心殿研究性保護項目、古建歲修保養為線索，通過故宮博物院古建部、修繕技藝部、工程處、文保科技部、考古部等故宮人的視角，走進故宮的“六百年”。梁君健表示，《我在故宮六百年》這個名字也引起過一定的爭議，和《我在故宮修文物》主要聚焦一群文物修復師不同，《我在故宮六百年》的拍攝主體更為抽象，“既包括故宮作為建筑的本體，也包括這六百年間為故宮進行修繕、保護的匠人們，還包括今天的游客們。”

關注故宮人，講述人和建筑、人和文物的故事，也是兩部紀錄片一以貫之的出發點。相比于《我在故宮修文物》中“擇一事終一生”的文物修復師們，《我在故宮六百年》中故宮人群體更加擴大，在歷史中的面目也更為“隱形”。片中既有專攻彩畫繪制的畫師，也有工程管理處專攻木活兒、瓦匠的大師傅。故宮匠人六百年間的手藝傳承守護著都城的風云變幻，也真正詮釋著故宮文化的博大精深。《我在故宮修文物》導演之一張越佳就表示，他所在的央視紀錄片團隊從2003年就開始拍攝故宮主題的紀錄片，從短平快的《故宮100》，到形式靈活的《如果國寶會說話》，從《我在故宮修文物》到如今的《我在故宮六百年》，故宮不僅僅是一個偉大的博物館，更是真正的歷史和文化富礦，可以解讀的資源取之不盡用之不竭，“如果說故宮主題的創作本身是一條銀河，圍繞故宮的創作有的是恒星，而我們則更像是一顆彗星，希望能夠在眾多星光的照耀下發光，留下自己的思考。”

在這次的拍攝中，圍繞“故宮的房頂不落草”“故宮的夜晚”等熱門的話題，還專門在片中有過知識點的穿插解讀。這是主創者們希望故宮系列紀錄片提供給觀眾的養分，“生硬的知識說教少一點，和故宮的親近多一點。”和上一部《我在故宮修文物》一樣，真正打動觀眾的并不是技藝的高超，而是故宮人數十年如一日對故宮的熱愛。梁君健特別提到，《丹宸永固》大展的開幕式上，有年過八旬的老故宮人坐著輪椅看展，有的人身體不便，依然挪著小碎步急切地往前走著。“這一幕打動了我們，我們拍了下來，但沒有做過多的解釋，而觀眾也看到了，看懂了，這就是我們希望表達的，用人的故事去講故宮。”該片在央視播完后，目前正在B站更新，豆瓣的觀眾給這部片子9.2分的高分評價，而來自B站觀眾的打分，則是9.9分。（記者李夏至）