成人羞羞网站,久久久久久久国产精品视频,在线观看免费视频综合

為此新浪娛樂聯系了節目制作方、資深電視人、衛視等多方面挖掘國內新型綜藝咖現象。為何突然出現這些新型綜藝咖？

隨著近兩年國內綜藝節目數量的迅猛增長，我們越來越多的在一檔節目看到相同的面孔，大張偉、薛之謙、宋小寶、岳云鵬等幾乎成了一檔節目的標配，他們是歌手、喜劇演員，但是他們核心的工作現在都成了做綜藝，因為他們有足夠的幽默感和綜藝感，而受到各大綜藝節目的青睞。

在韓國、日本和我們的臺灣，綜藝領域有一個特定的職業叫“綜藝咖”，他們活躍于各個綜藝節目，趕著各色通告，承擔著搞笑的職責。與大張偉、薛之謙等的綜藝角色相似，但是不同的是那些綜藝咖都是調味品，而薛之謙他們則擔任的是主菜，他們是在特定的綜藝環境下產生的新型“綜藝咖”。

大張偉一直強調上綜藝節目是因為“要生活，需要這種曝光率”，薛之謙不時流露“做綜藝是為了賺夠錢來更好地做音樂”……綜藝為藝人提供著高片酬、高曝光率，但似乎始終無法被接納，薛之謙、大張偉更愿意被稱作是歌手，宋小寶、岳云鵬更愿意被稱為相聲演員。很多藝人都表現出對“綜藝咖”這個定位的拒絕！

綜藝片酬能有多高呢？從多家制作方處獲悉，大張偉、宋小寶這一類的搞笑藝人目前一期的價錢差不多有7、80萬，站完整季節目將近1000萬。雖然比不得一線大咖的高片酬，但重在這些藝人綜藝量多。

參加節目量多的同時綜藝咖又面臨的一個問題是，內容同質化現象嚴重。 “雨露均沾”、“我的天哪”、“你神經病啊”這幾個藝人的口頭禪成為綜藝節目的高頻詞匯，過度消費的“搞笑才華”無法讓綜藝節目內容保持新鮮。

為此新浪娛樂聯系了節目制作方、資深電視人、衛視等多方面挖掘國內新型綜藝咖現象。為何突然出現這些新型綜藝咖？他們一年究竟能掙多少錢？他們在面臨著怎樣的囧境？

綜藝咖怎么突然多了？

綜藝井噴一線明星請不起搞笑藝人江湖救急

何謂綜藝咖？簡而言之就是指能夠在綜藝節目里起到搞笑效果的藝人。在國內這種說法日漸盛行之前，鄰國日本、韓國的綜藝咖產業已屬發達，資深電視人王征宇解釋：“像韓國，它一直屬于市場小但是節目多（的情況），其綜藝標配就是必須要有搞笑藝人，這是一個節目活躍氣氛、被觀眾認可極為重要的部分。從最早的《情書》、《X-Man》開始，韓國便擁有大量的節目去給藝人培養藝能感。不過有一點，他們真正的綜藝咖鮮少是從知名演員、歌手跨界而來的，那些在他們看來是‘不務正業’的表現。如HaHa，盧洪哲，池石鎮等（資深搞笑藝人），基本專于綜藝領域。”

放眼國內，所謂綜藝（尤其真人秀形式節目）井噴也就是這幾年的事。2012年“限娛令”頒布后，不少同質綜藝被迫銳減，電視人不得不另辟新徑。自2013年《爸爸去哪兒》大熱，初嘗甜頭，以四大衛視為先，各電視臺紛紛跟進開啟了新一輪季播綜藝模式，為了加大競爭力度，很多衛視更采取了疊播策略，導致綜藝數量疾速增長，僅去年一年就有超200檔綜藝亮相熒屏，因此也勢必需要大量嘉賓來填充節目。而在以《爸爸去哪兒》為代表的真人秀井噴之前，國內綜藝對藝人的使用率并不算高，還是以傳統訪談形式為主，但發現觀眾對于明星“私生活、真性情”確有極濃厚興趣后，更多電視人重新意識到大牌藝人的價值，節目開始向明星化路線傾斜。但所謂大牌明星亦承擔不來這么多節目，他們的高價片酬對于節目組來說也是極重負擔。

而就在去年，國家廣電總局針對火爆綜藝市場，下發了《關于加強真人秀節目管理的通知》，明確要求真人秀節目避免過度明星化，摒棄“靠明星博收視”的做法、不能助長高片酬。故各大節目在對所謂“一線大咖”發出邀請時也更為謹慎。而從節目的綜藝效果出發，岳云鵬、宋小寶、賈玲這類相聲演員、小品演員即成各大節目“救急”的首選，某種程度上可保證笑點，另，大張偉、薛之謙這些性價比較高（非一線，彼時檔期寬裕、價格合理且自帶段子手屬性）的藝人也成為各綜藝節目瞄準的目標。

綜藝咖怎么火的？

年前一兩檔年后三十檔幾個段子一夜爆紅

當我們討論一個藝人究竟算不算綜藝圈兒里的大紅人時，先看看到底有多少檔節目愿意請他去做嘉賓吧！這是最簡單直觀的。在此，我們以“年”為單位（去年7月左右-今年7月），把一年內上檔（或已錄完，即將上檔）的電視、網絡綜藝進行了一番梳理，以下幾位便是獲邀參與綜藝節目數量最多的紅人兒。

通過以上統計可見，薛之謙、大張偉兩位在一年時間內參與綜藝數目分別高達30檔左右，戰績遙遙領先于其它藝人。有意思的是，他們身上有個共同之處，均為自帶“網感”的藝人——即都是在年初先因某段搞笑視頻在網上流傳開來、戳中網友G點，而后才漸漸以網絡段子手之態為更多人了解、進而接受，往現實世界翻紅。從表格中我們也可以看到，以薛之謙為例，在那個著名的“誤把直播當錄播，說了一大堆實誠話”的央視專訪成為微博熱搜之前（曝光時間為今年2月左右），老薛在去年7月至今年2月間僅在不足五檔節目中露過面，多還是以單期客串形式參與。而2月至今年7月，短短五個月時間內就有二十余檔節目接連找到他，一躍成為綜藝小天王。

同樣得網感（友）者得天下的還有大張偉，也是年初二月左右，“北京癱”視頻在微博上被網友瘋轉后，更多節目組看到了張偉的搞笑實力及由此發散出的網絡影響力，邀約紛至沓來。

大張偉

除以上兩位，像宋小寶、岳云鵬、賈玲三位本來就是喜劇演員，毫無偶像包袱的喜感形象是娛樂至上的綜藝節目最喜歡的，他們就像是能移動的表情包，一如只要看到岳云鵬現身，“我的天哪”口頭禪+小岳岳式捂嘴嬌羞便在《六環》的BGM之下自動浮現在觀眾腦中，自帶彈幕效果。

岳云鵬

另外，除了謝娜、Ella這些常年混跡綜藝的“老江湖”外，撒貝寧有別于之前央視法制主持人嚴肅定位，在綜藝中展現出的腹黑又不乏污力的搞怪形象予人不小驚喜，故也成為了近來綜藝圈里的搶手貨。

綜藝咖片酬也高么？

一線綜藝咖上百萬/集年入也能過億

在初步了解現在最搶手綜藝咖都是哪些人后，進入最重（八）要（卦）的一個環節，我們來給這些咖們算算收入。

據知情人透露：“春節之前有項目請大張偉和薛之謙時，他們的報價還是30萬左右/期，但現在我們約就差不多是70萬、80萬/期了。”但另有較熟悉他們的某業內人士表示這70、80萬并不是這兩位藝人如今正常的市場價：“第一，看關系，你跟這個藝人的私交如何，第二，可能你要的時間不對，他也許已經接了其他的商業活動了，再接你這個必須把其他的推掉，要給藝人補償。第三，你敲人家的時間段是多少？有的要飛很遠地方去，有的是一天，有的節目可能四五十分鐘就完了，那肯定價格都不一樣的。薛之謙他其實原來就不貴，12年左右，3萬、5萬/期就過來了，現在雖然比那時漲不少，但也不貴，還會給關系好的人友情價。”

至于大張偉？業內人士透露：“也是，如果你說70、80（萬）？特殊情況吧。大張偉他原來就不便宜，12年的時候就得20（萬）。現在翻了兩番吧（40萬左右）。” 而無論是哪位業內朋友都提到一點：“主要這幾位春節后是真的就完全沒有檔期了，根本約不到。尤其大張偉主要還接了《天天向上》，那是一個周播節目，其實還挺占錄制時間的。”

多方聊天中，小浪提及薛、張兩位都曾表示連做N檔綜藝很大程度上是想補貼音樂方面花銷，未免有急于賺快錢之嫌？有業內好友笑言：“這想法沒錯啊，就是有機會來了，你何必不賺呢（笑）？反正我也不知道我能紅多久，就跟《好聲音》的學員一般都是這樣，當年的《好聲音》結束之后一年的周期是他最容易賺錢的時候。不過像大張偉、薛之謙真的很愛音樂本業，像薛之謙都是通宵不睡覺寫歌的，而且他良心非常好，13年上《夢想秀》的時候，反正通告費特別便宜，3、5萬吧，看到上面那個追夢人的心酸，他就分享了自己的故事，一激動把自己一半通告費都捐掉了。”

除以上薛之謙、大張偉，我們亦從相關人士處獲悉，喜劇演員宋小寶自參加《歡樂喜劇人1》收獲好評后，其綜藝喜劇男神之位愈發穩固，目前的綜藝片酬已高達90-100萬/集。而“小岳岳”岳云鵬現在上節目的價格也高達100萬左右/期，像謝娜、賈乃亮這樣的“老司機”，做節目一般都按“打包價”走，他們的價錢都是按一線明星的價位走，據悉，賈乃亮現在已基本不做單期節目了，要接都接一整季。

為什么愛請他們！

配合度高笑果好片酬低薛之謙被木桶砸頭無怨言

日前新浪綜藝通過官方微信號做出投票調查。調查當下怎樣的綜藝節目最能吸引你？其中60%的觀眾認為自己會選擇本身環節豐富新鮮趣味性強的節目。23%的人認為有大張偉、薛之謙、小岳岳等搞笑綜藝咖坐鎮的都會看看，只有17%的觀眾選擇有大腕、人氣小鮮肉當嘉賓的節目。由上可見，一檔綜藝節目，優質內容始終是吸引觀眾的最大法寶，但在國內綜藝節目制作水平還處于起步階段，原創創新力暫不占優狀況下，以“人”帶“節目”即成緩兵之計。那么要選誰來？

除了從問卷中直觀看到，大眾對綜藝咖的興趣本就高于所謂Super Star，人氣鮮肉，幾位做幕后人士也透露一個綜藝節目成功的基礎就是要好玩兒，那些全身帶梗的綜藝咖加盟可保障節目效果。至于小鮮肉？確會給節目帶來一定的粉絲關注度，但鮮肉并不一定會搞活全場氣氛，也并不能提升節目的好看程度。

另從藝人配合度角度來說，綜藝咖顯然也比被公司、粉絲捧在手心兒的鮮肉更放得開，更易操作。首先大家沒有偶像包袱，玩兒任務，看的就是個痛快！譬如ella、賈玲，大喇喇“諧星”行為并非一般女藝人可以做到，沖著國民老公宋仲基頂著大臉盤子憨笑？也就賈玲做起來大方！其次大家很懂得“放低自己”，沒什么主角光環。譬如新浪娛樂在節目探班現場親見薛之謙配合度極高的藝人，接茬講段子、摸爬滾打摔，甚至被大桶砸頭，樣樣無怨言，雖也有粉絲心疼“太拼”，但曾經有過低谷經歷的薛之謙看得明白：“拿人錢財替人做事嘛。你答應來錄制，又不好好做節目，那人家下次就不會用你了，做綜藝的代價就是這樣的。”再來，綜藝咖們更不涉類似“撕番”之事，在市場流行的拼盤式節目里，綜藝咖們各占一隅、各盡其力，其樂融融。

綜藝咖還有啥好？再例舉當下最流行的網綜市場。網絡市場，能帶來“流量”才是王道，這同藝人在圈兒內的地位無關。不愿透露姓名的行業人士透露：“像《火星情報局》，汪涵雖然是很資深的主持人，但他在網上是沒多少實際流量的，客戶當然認可的是那些在互聯網上有高點擊率、和網友有密切互動關系的藝人，他們才是來流量（錢）的。所以《火星》，有、沒有薛之謙加盟，那個節目賣出去的價格差距還蠻大的。” 另據幾檔綜藝的宣傳透露，有時候大家看到大張偉、薛之謙……突然來某節目做單集嘉賓，那都是冠名廣告客戶直接砸錢買單的，就是看中了他們的網絡活躍度，點名非他們不可。

宋小寶和鹿晗

綜藝咖面臨的困境！

制作方急功近利過度依賴笑星應用心挖掘人設

但看似繁榮一片的綜藝咖市場，隱患尚存。

首先，在最常見的拼盤綜藝中，幾位綜藝咖湊一起，互補著做些搞笑之舉，OK。但作為主咖獨挑大梁？不成氣候。一如就算大張偉再妙語連珠，也僅算節目“調味品”，仍需汪涵這樣的專業綜藝主持人帶著做話題、把控節奏。曾有業內人士舉例：“要說到真正成氣候的綜藝咖，庾澄慶算一個，又能主持又玩得開，但除了音樂類節目，其它的他是明確表示不接的。像陳建州本身的綜合質素也不錯，但（人氣、話題度）還上不來。”

其次，對于各節目喜歡挪用“喜劇人”撐笑點，業內專家認為這也不是長久之計。因為看綜藝節目，往往是嘉賓越有反差感效果才越好。譬如曾經大家心目中正經嚴肅的資深演員孫紅雷，在《極限挑戰》中卻以萌萌噠“顏王”形象令人瞠目；舉手投足女神范兒Angelababy上了節目竟然是個可以隨地摸爬滾打的女漢子……越意想不到，觀眾才會有驚喜。而相聲小品演員本就以搞笑形象示人，再上綜藝，反差這一層就沒有了。再來，喜劇演員們確有底子在，在節目里當短期嘉賓，做幾個效果肯定會做，但綜藝節目的搞笑方式和相聲小品里的“抖包袱”其實也是不能劃等號的。相聲小品演出中的“包袱”嵌在一段完整的劇情中，都是經過反反復復推敲和縝密設計的，注重演員們的表演功力，而綜藝里的搞笑有很多即興成分，考驗的是嘉賓臨場反應能力。王征宇評價：“在節目里出現的相聲小品演員，在我的概念里就叫六十分選手，他可能不能給你驚喜，但他能給你保底。”

此外，對綜藝咖們的“過度消耗”也令人堪憂。眾所周知，喜劇人們要想攢一個‘包袱’，做一個真正經典段子出來需要長時間的生活沉淀。而對于大張偉、薛之謙這些綜藝咖而言，他們看似是很“偶然”走運地因為某一個段子被網友發現才火了起來，但在那之前，大張偉本就“逗貧”成性，而薛之謙也已經堅持寫了好幾年的段子，多年磨礪才出個把“精品”。但眼下，各節目不斷檔地邀請他們，其包袱或套路很容易被迅速消費完，當我們看多了他在種種節目上相同或是類似的表現之后，要再想出新意來其實是不容易的。

而綜藝咖們之所以表現出同質化趨勢，在王征宇看來，同眼下不少節目過于急功近利也不無關系。首先，很多節目找他們其實就是簡單要其網絡熱度，比如“南薛北張”組合火了，節目組常常僅是為了迎合這個名號而提出必須把倆人攢在一起。第二，同時有多檔節目都找他們這幾個，本無可厚非。如果幾個節目本身表現形態不一樣——譬如一個推理節目，找薛之謙來是想用到他的舉一反三這方面的能力，那么他可能就能呈現出新鮮感。但問題在于現在所有節目找他們都是為了同一個目標——說段子，他們往往覺得這些嘉賓要是不表現出段子手一面，那對節目本身來說就是有風險的，所以就會導致他們在各種場合里的表現雷同，來了之后都是一個套路。王征宇接著補充：“節目還是要給嘉賓設置恰當的人設啊。比如岳云鵬在《了不起的挑戰》里人設非常好，就是個委屈受氣包的形象。但在另外某真人秀里，就有點不知道在做什么了。”

《了不起的挑戰》岳云鵬

在講到綜藝咖今后發展時，有業內人士分析，隨著節目越來越多，明星身價又水漲船高，向“素人類節目”發展定會是未來趨勢之一：“如果能夠從素人里面挖掘出一些綜藝咖，可能對大家都有好處。就像《奇葩說》挖掘出了肖驍、馬薇薇這些人的道理是一樣的，成本低運營又好。”王征宇另表示：“現在一些藝人以‘綜藝咖’身份活躍在節目里，其實也算好事，雖然存在一些問題，但其實通過他們的表現、受歡迎的程度，也讓更多沒有上過節目的明星知道自己應該怎么去在節目里表現。早前我們做戶外真人秀的時候，很多明星是不會對著鏡頭講話，不會自己做梗的。現在去談合作大家就好一點了，都會懂這個套路，其實是對更多的藝人的藝能感培養是有參考意義的。”（Ran/文實習生周平飛/整理）