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點(diǎn)評(píng)人：許雄志

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)委員會(huì)委員

中國(guó)文字博物館書(shū)法藝術(shù)委員會(huì)委員、書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)

安陽(yáng)市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)

全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者

“德藝雙馨”書(shū)法家

全國(guó)第十次文代會(huì)代表

作品點(diǎn)評(píng)

小篆勢(shì)方，貴在形整而氣舒。大篆勢(shì)圓，貴在形散而神聚。

作者吳笑詠以小篆書(shū)《晏殊詞蝶戀花三首》近二百言，取法清人吳讓之和鄧石如，能筆筆不茍且，字字無(wú)懈怠，首尾相應(yīng)，一以貫之，殊為難得。唐孫過(guò)庭云：“篆尚婉而通。”此作線態(tài)圓曲婉轉(zhuǎn)，能得其“婉”，線勢(shì)則流動(dòng)通暢，又能得其“通”。一般來(lái)說(shuō)，已具備了小篆書(shū)寫(xiě)的要求和能力。即使從書(shū)法創(chuàng)作意義上講，也稱得上是一幅完整幾近優(yōu)秀的作品。藝無(wú)止境，若作更高要求，從用筆到結(jié)構(gòu)，尤其在作品意蘊(yùn)和審美品格上，還需要進(jìn)一步提高完善。

一、用筆之妙，不只是表現(xiàn)線條的形態(tài)和線條的動(dòng)勢(shì)，更重要的是線條的質(zhì)感。某種意義上講，所謂的“筆墨老成”“用筆老辣”“人書(shū)俱老”，更多的是體現(xiàn)在用筆的線質(zhì)上，所以在篆書(shū)用筆體現(xiàn)出“平、留、重”的基礎(chǔ)上，還要有“圓”和“變”。作者在筆筆送到、起訖分明的“平”上和不疾不徐、勁健沉穩(wěn)的“留”上，以及以筆殺紙、如錐畫(huà)沙的“重”上，都有一定的體會(huì)和表現(xiàn)，而恰恰在體現(xiàn)篆籀筆法的圓渾上于“圓”有所不足，如字中改變方向時(shí)的筆畫(huà)，尤其是末筆向左右延伸的長(zhǎng)畫(huà)，因?yàn)槿狈\(yùn)筆與腕、肘、肩的配合，以及在不影響蓄力發(fā)力情況下適當(dāng)?shù)?ldquo;捻管”，線條收尾處多顯扁平單薄，這與收筆急速未能做到力到筆端的以筆腹離紙也有關(guān)系，如第四行的“舞、袂、春、祝、壽、千、歲”和倒數(shù)第四行的“露、以、響”等字右下角筆畫(huà)更為明顯。整幅作品稍顯平板而不夠生動(dòng)，其失即在于篆書(shū)用筆五法的“平、圓、留、重、變”中“變”之不足。如作品中出現(xiàn)眾多的“艸”字頭，以及“水”和“木”字偏旁的類同單一的起筆，顯得刻意雕琢拘謹(jǐn)生硬，應(yīng)該使之松動(dòng)活潑，變化豐富。好的書(shū)法和文章一樣，都應(yīng)該做到用心恭而用筆松，筆輕氣重，揮灑從容。

二、此作近二百字的結(jié)構(gòu)，盡管能做到和諧統(tǒng)一實(shí)屬不易，但有些字的結(jié)構(gòu)還可以更加完美。如第一行的“盡”“繡”，第三行的“香”“慶”“酌”，第六行的“遍”，第八行的“艷”，倒數(shù)第三行的“掠”，倒數(shù)第二行“龜”等。另外，第一行的“生”，四行的“玉”，六行的“百”，九行“垂”，十一行的“金”等字還可以稍小些，在結(jié)構(gòu)的疏密收放和參差錯(cuò)落中，增強(qiáng)書(shū)法的節(jié)奏感和韻律美。而且在用墨上雖然不能如寫(xiě)意性大篆濃淡枯潤(rùn)對(duì)比強(qiáng)烈，但也要有一定的輕重虛實(shí)變化。

落款以與主題篆書(shū)典雅清勁雋秀風(fēng)格相諧調(diào)的行書(shū)或行楷為宜，即使以章草書(shū)之，此作統(tǒng)篇看來(lái)，似乎以宋克和趙孟頫等章草相較樸茂古拙的風(fēng)格也要更合適一些。

啟功先生說(shuō)“楷書(shū)當(dāng)如行書(shū)寫(xiě)。”作為與楷書(shū)同為正書(shū)的篆書(shū)和隸書(shū)而言，也是如此。沈尹默先生則說(shuō)道“要讀出每個(gè)字的表情。”小篆也要能寫(xiě)出每個(gè)字的顧盼生情、精神面貌和氣質(zhì)風(fēng)度。大篆是在變化中求統(tǒng)一，而小篆則要能于統(tǒng)一中求變化。如此，所書(shū)小篆才能于婀娜中保持剛勁和遒練，圓渾中不失潤(rùn)麗和柔美，靜穆中蘊(yùn)含生動(dòng)和情趣。

吳笑詠書(shū)法作品

篆書(shū)《蝶戀花三首》

規(guī)格 180cm×77cm

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