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方欽祖，生于1945年。福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，太姥畫院畫師、院委。原福鼎市委宣傳部副部長、市文聯(lián)副主席。業(yè)余自學(xué)國畫，至今50余年。著有《福鼎歷代書畫選》、《方欽祖山水畫集》。

紅墻綠瓦新復(fù)舊

學(xué)畫的反思

榮敏兄讓我把近期畫作整理幾幅，在家鄉(xiāng)的報(bào)紙上搞個(gè)專題。我在感念之余，卻有些惶恐。將要退休那一年，我在福鼎辦過一次畫展，出過一本《山水畫集》，那時(shí)的福鼎報(bào)，也曾有過專題介紹。現(xiàn)在轉(zhuǎn)眼十年過去，我實(shí)在愧對家鄉(xiāng)圈子里的老朋友。我從青年開始，對山水畫情有獨(dú)鐘，畫了幾十年，但始終畫得不好。這是為什么?近來反思，主要有以下幾點(diǎn)不足。

一是過于隨意，不成“體統(tǒng)”。陸游有詩道：“古人學(xué)問無遺力，少壯功夫老始成。”我在青年時(shí)畢竟沒有上過專業(yè)學(xué)校，沒有經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，也沒下過系統(tǒng)的苦功夫。把畫畫作為一種業(yè)余生活的補(bǔ)充，只是玩玩而已。對于自己究竟應(yīng)該畫什么，怎么畫，并不十分講究，這就必然畫得不精，畫得不深。我對我們福鼎的畫畫朋友很佩服：馬樹霞的太姥風(fēng)光、陳濟(jì)謀的梅蘭竹菊、林偉的古代人物、陳瑞麟的鄉(xiāng)野群雀、馬婉玉的青花系列，都極具個(gè)性和特色。他們都下過一番苦功夫，學(xué)有專攻，術(shù)有專長;相比之下，我則過于隨意，信手涂抹，隨心所欲，把筆墨作為游戲，畫得不好也是必然。

二是過于粗糙，難出“精品”。山水畫中，我最喜歡的是黃賓虹。但我學(xué)了幾十年，只學(xué)了一些皮毛，至今未能得其神髓。這幾年有幸拜讀老先生的一些原作，才知道先生看似草草而作，實(shí)則十分精微。他的畫強(qiáng)調(diào)“內(nèi)美”，內(nèi)涵十分豐富，蘊(yùn)含著博大精深的傳統(tǒng)文化。例如他力求表現(xiàn)山川渾厚，草木華滋，認(rèn)為這種深厚華滋既是中華山川之特性，也是中華民族之特性。這就把山水美提升到民族性的高度上來。再如他的山水構(gòu)圖，處處皆有一太極，通幅又總此一太極。下筆的線條，也是一勾一勒，成太極廻環(huán)之勢。論者以為“在一根線條中寓有中國傳統(tǒng)文化精神，黃賓虹當(dāng)為第一。”他所主張的“平留圓重變”五種筆法，就是傳統(tǒng)書法用筆的極好總結(jié)。他的墨法更是精微，“濃淡破潑漬焦宿”七種墨法之中，宿墨、漬墨的運(yùn)用更見創(chuàng)造性。他的畫作黑密厚重，千筆萬筆，齊而不齊，層層積染，黑而有光。深入學(xué)習(xí)，方知黑密易學(xué)，厚重難求。所以黃賓虹山水畫，確實(shí)是“盡精微，致廣大。”領(lǐng)悟到這一點(diǎn)，可嘆我已經(jīng)到了古稀之年，頗有“書到今生讀已遲”之憾。

當(dāng)然，學(xué)書畫的本意是為了修心養(yǎng)性，老年人更是如此。從這一角度看，畫好畫壞是另一件事，只要自己覺得愜意，目的已經(jīng)達(dá)到。但如果能畫得再好一些，既可自娛，又能娛人，豈不是更好嗎?但這既要靠努力，靠積累，更要靠天分，絕非說說就能做到的了。

這幾年，我連續(xù)失去了我生命中最最重要的兩位親人，一位是我的老母親，一位是我的妻子。在我的心目中，她們是既平凡又偉大的女性，對我一生影響巨大。她們的去世對我也是打擊巨大，心中創(chuàng)傷至今難以撫平。但想到她們生前都十分鼓勵(lì)我畫畫，尤其是老伴鄭寶蘭老師，是我每幅畫的第一觀眾，生前對我總是勉勵(lì)有加，也批評甚嚴(yán)。我想為了她們，同時(shí)也為了至今還關(guān)心我的老朋友，我還是應(yīng)當(dāng)繼續(xù)畫下去的，至于畫好畫壞，那就另當(dāng)別論了。

拉雜寫下這些，權(quán)作學(xué)畫的一點(diǎn)心得，希望能給后來者一些參考。末了，錄一首拙作小詩作為結(jié)語：

縱情山水此生休，五十寒窗作臥游。

老來悟得溪山趣，妙境原來山外求。