改編自小說《孤城閉》的電視劇《清平樂》播出以來，吸引了不少觀眾的目光。該劇在塑造宋仁宗趙禎（王凱 飾演）一生勤勉仁厚，致力于開拓一個四海平寧之世的同時，也著力描繪了他與妻子曹丹姝（江疏影 飾演）由貌合神離到彼此交付的傾心之路。在江疏影看來，宋仁宗、曹皇后之間“半生疏離，一世知己”，“都是‘包辦婚姻’惹的禍，互虐互愛‘折騰’了大半生”，體現了兩人愛之隱忍與克制。
在劇中，江疏影飾演皇后曹丹姝，出身名門，典雅大方，于后宮里是皇帝的賢內助，于國之中則是德行兼備的一國之母。對于這個性格多面、年齡跨度頗大的角色，江疏影自認“閱歷還不夠”，“（曹皇后）年齡越往上，就越難理解她的那份心境”，在角色創作過程中，江疏影更多地去換位思考與感受，“曹皇后有很多哭戲，需要很強的感同身受。”劇中的哭戲讓江疏影印象深刻，也是她角色塑造的難點之一，她坦言“我不是一個能靠技巧就馬上流淚的演員”，“真的需要醞釀那個情緒，而且不同年齡段的哭戲，都要有不同的處理，這是很有挑戰性的。”
《清平樂》不僅歷史故事引人入勝，細致體現的宋風美韻也吸引了不少人的目光。談及宋代風韻與現代文化的對比，江疏影表示，前者需要用心去感受，后者則更加注重溝通與交流，“古今的美各有各的優勢，沒有標準答案。”
我和曹皇后都是事業型女性
新華網：以往表現古代帝王情感的影視劇中，很少能出現相對平等的夫妻關系（精神上的平等），《清平樂》里的帝后似乎不太一樣，你覺得這兩個人物之間究竟是怎樣的婚姻和情感關系？
江疏影：都是“包辦婚姻”惹的禍。很多人說帝后之間是“先婚后愛”，但其實這個愛也是很克制的，所以兩人互虐互愛折騰了大半生，讓我自己都看得心急。
新華網：劇中設定的曹皇后18歲正位中宮，年紀不大但天生就懂管理，知道怎樣做一國之母，你覺得曹皇后的價值觀是什么樣的？你是否認同？她和現代女性之間有沒有共通的部分？
江疏影：曹皇后很現代女性，在能力上完全能獨當一面，但面對感情，不會撒嬌，不太會主動表達情感，你退一步我就退兩步，你不喜歡我那我就不會讓你知道我也喜歡你，她內心是有一份傲嬌的，說的狠一點就是，情商會相對低一些。
我跟曹皇后挺像的，都是事業型女性，就是沒有愛情的話可以專心搞事業，但在感情上，還好我比她開竅一點。
新華網：表演過程中對你而言，是古文臺詞難，還是拿捏與仁宗的情感隔閡之間的分寸難？
江疏影：不同的難法吧。古文臺詞花的是時間，插各種空隙時間去背、去理解；跟仁宗的情感隔閡，算是情感的一種煎熬了，得慢慢熬。曹皇后有很多哭戲，需要很強的感同身受。因為我不是一個能靠技巧就馬上流淚的演員，真的得醞釀那個情緒，所以經常幾場戲拍完之后，一下子緩不過來。
新華網：《清平樂》里你飾演的曹皇后年齡跨度挺大的，怎樣把握她在不同階段的狀態？哪一個階段感覺表演起來最難？
江疏影：年齡越往上，就越難理解她的那份心境，畢竟我沒有到那個年齡，很多人生的閱歷達不到，詮釋起來還蠻難的。多去換位思考與感受吧，假如我是我媽媽，會有怎么樣的反應，好像一下子就順暢很多。
新華網：在劇中飾演“一國之母”，最讓你難忘的戲有哪些？
江疏影：最難忘的還是上面提到的哭戲，有一場哭完之后，我就覺得整個人都不行了，然后導演就把我的戲往后調，我在休息室休息了一會兒，才緩過勁來。而且不同年齡段的哭戲，都要有不同的處理，這是很有挑戰性的。
愿“穿越”到宋朝 感受文人風雅
新華網：除了皇室生活，劇中還表現了很多市井平民生活的部分，如果可以穿越的話，你愿意“穿越”到宋朝生活嗎？為什么？
江疏影：我的名字“疏影”就是來自林逋的《山園小梅》啊，差不多就是宋仁宗那個時期，算是一種緣分了。真能穿越的話，還蠻想看看那個時代的，文人怎么能寫出那么浪漫的詩句。
新華網：《清平樂》里展現了宋代美韻，宋朝的風韻和現代的文化相比，更喜歡哪個？
江疏影：這沒有可比性啊，美韻和風韻，需要用心去感受，沒有標準答案。現代文化，我們更多的注重溝通的交流與便捷，各有各的優勢。
新華網：劇中的服化道非常考究，對劇中的服化道印象最深的有哪些？如何評價曹皇后在劇中的服化造型？
江疏影：《清平樂》的服化道，基本上都是參考歷史的，像之前大家都在討論的珍珠妝，位置就是眉心一顆，然后分別在太陽穴的位置一排，我們當時貼的時候有參考歷史上的一些資料圖片，希望盡量去貼近呈現。
新華網：本次與王凱合作，有哪些不一樣的合作感受和體驗？
江疏影：我跟凱哥（王凱）年齡相仿，所以私下互動就挺好玩兒的。凱哥的笑聲特別有魔性，他一笑就會讓人覺得他整個人特別可愛，我們都很喜歡他笑的時候。
新華網：對于《清平樂》的演繹，滿意和遺憾的地方有哪些？
江疏影：滿意的是自己對古裝戲的駕馭能力提高了，因為我演古裝戲很少，之前只有一部《九州縹緲錄》，還有就是這次能把年齡跨度這么大的人物詮釋出來，真的蠻開心的。
也說不上什么遺憾吧，能跟那么好的制作團隊、演員班底合作，對于我來說已經很慶幸了。（文/蘇姍）
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