精品国产精品久久一区免费式,亚洲精品国产一区,欧美一区二区久久

《面具》海報(bào)

沉寂一時(shí)的諜戰(zhàn)劇，在今年又有抬頭之勢(shì)。從年初的《和平飯店》《紅薔薇》，到近段時(shí)間的《誓言》《脫身》《愛(ài)國(guó)者》，以及剛剛收官的《面具》，諜戰(zhàn)劇迎來(lái)了一輪輪的小高潮。從十年前以《潛伏》為代表的1.0時(shí)期，到諜戰(zhàn)劇偶像化的2.0時(shí)期，十多年來(lái)諜戰(zhàn)題材求新求變，已歷經(jīng)三代迭變，開(kāi)啟了融入多種元素的“諜戰(zhàn)+”時(shí)期。

“1.0”時(shí)期

特色：正劇范兒、中年實(shí)力派領(lǐng)銜

代表作：《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等

諜戰(zhàn)劇的真正走紅，一定程度上與涉案劇從2004年開(kāi)始退出衛(wèi)視黃金檔有關(guān)。在此之前，諜戰(zhàn)劇更多被定義為“反特劇”，特工形象也較為臉譜化。2005年熱播的《暗算》刷新了觀眾對(duì)諜戰(zhàn)的認(rèn)知，柳云龍也被稱為“諜戰(zhàn)劇教父”。2008年火爆的《潛伏》又在懸疑、智斗之余，融合了幽默、情感等元素，打破了觀眾對(duì)諜戰(zhàn)劇的“高冷”印象，也成為這一題材至今無(wú)法超越的高峰。

這一時(shí)期的諜戰(zhàn)劇，演員大多為中年實(shí)力派演員，整體基調(diào)嚴(yán)肅認(rèn)真，正劇范兒十足，注重?cái)澄译p方棋逢對(duì)手的智力對(duì)決和波瀾起伏的生死博弈。但此后大量諜戰(zhàn)劇扎堆出現(xiàn)，導(dǎo)致觀眾對(duì)“審訊”“情報(bào)”“密碼破譯”“假夫妻”等元素審美疲勞，同質(zhì)化也越來(lái)越嚴(yán)重。自2012年的《懸崖》之后，佳作寥寥，幾近沉寂。

“2.0”時(shí)期

特色：制作偶像化、人氣演員挑大梁

代表作：《偽裝者》《解密》《麻雀》等

2015年的《偽裝者》捧紅了靳東、王凱，也讓胡歌的演員生涯更上一層樓。“明家三兄弟”讓諜戰(zhàn)劇在緊張敘事之外，增添了年輕化、偶像化元素，并與網(wǎng)絡(luò)傳播相結(jié)合，形成一股新潮流。

此后，2016年出現(xiàn)的《解密》《麻雀》《胭脂》等劇作，讓李易峰、周冬雨、陳學(xué)冬、趙麗穎等大批年輕人氣演員進(jìn)入諜戰(zhàn)劇陣容。表面上看，“諜戰(zhàn)+偶像”的制作能獲得更多年輕群體的青睞，是贏得市場(chǎng)的聰明之舉。若故事飽滿、劇情緊湊、邏輯縝密，演員演技整體過(guò)關(guān)，也能讓諜戰(zhàn)劇贏得更多市場(chǎng)。但遺憾的是，這些劇作都沒(méi)有將諜戰(zhàn)劇的品質(zhì)推向更高的臺(tái)階，反而拉低了口碑，讓諜戰(zhàn)劇淪為劇中人物談情說(shuō)愛(ài)的背景板。

“3.0”時(shí)期

特色：諜戰(zhàn)+多元素，將“反套路”進(jìn)行到底

代表作：《和平飯店》《面具》《脫身》等

兩年沉寂之后，諜戰(zhàn)劇在今年又出現(xiàn)了新的趨勢(shì)——“復(fù)合型”，也被業(yè)內(nèi)稱為3.0時(shí)期。比如《和平飯店》里加入了“密室逃脫”和喜劇元素，《紅薔薇》偏向于“大女主戲”，陳坤、萬(wàn)茜主演的《脫身》加入了雙生子的身份和家庭倫理戲份等等。

和1.0時(shí)期相比，如今的諜戰(zhàn)劇更多地跳脫了諜戰(zhàn)框架，重視人物形象豐滿塑造，題材類型倒是次之。與2.0時(shí)期相比，實(shí)力派取代了人氣演員，也算是一種回歸。張魯一、佟麗婭主演的《愛(ài)國(guó)者》以及陳坤、萬(wàn)茜主演的《脫身》，都不是傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇敘事，而是將“諜戰(zhàn)”作為一種元素融入劇集的創(chuàng)作中。《愛(ài)國(guó)者》的故事情節(jié)有三個(gè)模塊：監(jiān)獄風(fēng)云、懸念諜戰(zhàn)、雪原抗戰(zhàn)，這種多元化的操作很難直接用“抗日”或“諜戰(zhàn)”等標(biāo)簽來(lái)定義，情節(jié)跳躍性較大，有些段落讓觀眾看不明白。《脫身》最大的賣點(diǎn)是闊別熒屏多年的陳坤，但最終也難挽救收視頹勢(shì)。連該劇編劇都多次申訴，這部作品起初就是年代生活劇，只是在多方的要求下加入了諜戰(zhàn)元素。

相對(duì)而言，同期的《面具》更趨于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的風(fēng)格，用高密度的設(shè)套、破局、反轉(zhuǎn)牢牢抓住了觀眾。同時(shí)，《面具》的人物形象塑造并未因強(qiáng)情節(jié)而弱化，主人公是個(gè)對(duì)“小家”有所依戀的平凡人，劇中對(duì)家庭觀與人情味的書(shū)寫(xiě)，反倒成為該劇的“加分項(xiàng)”。