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新華社上海８月１１日專電題：熒屏“士兵”如何再“突擊”？　影視界呼喚新生代軍旅題材創(chuàng)作

新華社記者許曉青

“《士兵突擊》播出１０年了，這期間感覺很少再有超越它的作品。”“特種兵題材很熱，但真正寫進人心里去的不多。”１０日，在上海影視四季沙龍活動中，軍旅劇導演康洪雷、毛衛(wèi)寧，編劇王麗萍、馬尚龍，演員薩日娜、劉敏等走進“南京路上好八連”營地，與戰(zhàn)士共話影視創(chuàng)作，暢談如何孕育更多新生代軍旅題材影視作品。

從《和平年代》到“特種兵”，士兵故事撼動人心

上世紀９０年代中期，一部名叫《和平年代》的軍旅劇在中央電視臺播出后引發(fā)強烈反響。這是改革開放后，直接觸及軍隊改革話題，思考在和平年代軍人如何自我定位的一部電視劇。

“當時，張豐毅、尤勇等演員塑造的人物形象，引發(fā)大家思考，更開啟了同類題材在新時期的探索之路。”影視評論人李星文為當代軍旅題材影視作品發(fā)展梳理了若干階段，《和平年代》是第一階段的代表作。

此后，２０００年至２００５年間，《突出重圍》《ＤＡ師》《導彈旅長》等一批電視劇將鏡頭瞄準了演習中充滿懸念的“紅藍對抗”，同時還生動演繹了軍民魚水深情，吸引了不同年齡層的觀眾。

到了２００７年，蘭曉龍編劇、康洪雷導演的《士兵突擊》橫空出世，幾乎影響了一代觀眾。“士兵效應”不僅加速了王寶強、段奕宏、張譯、張國強等一批“硬漢式”演員走向成熟，更讓觀眾從中汲取了豐富的精神營養(yǎng)。這部劇誕生十年間久演不衰，成為一座里程碑。

近年來，也有《我是特種兵》《麻辣女兵》等問世，但多在視覺效果上增加了沖擊力和觀賞性。“直抵人心的東西少了，這是軍旅劇發(fā)展中面臨的難點。”李星文說。

面對一群喜愛《士兵突擊》的戰(zhàn)士觀眾，導演康洪雷說:“一切的創(chuàng)作都是源于熱愛……我對士兵們的生存狀態(tài)始終關注。”他認為，要有那種“不拋棄、不放棄”的執(zhí)著堅持，才能使自己的創(chuàng)作打動人心。

“現實中的軍營生活比劇情還精彩”

“過去我們的電視劇主要反映的是統(tǒng)帥如何指揮作戰(zhàn)，進入２１世紀后，一批‘戰(zhàn)壕里的故事’搬上熒屏，觀眾喜聞樂見，這種以小見大的表現手法，在國內外都有嘗試，關鍵是要符合現實邏輯和文藝創(chuàng)作規(guī)律。”《十送紅軍》和《戰(zhàn)旗》的導演毛衛(wèi)寧說。

在與編劇導演們的對話中，“南京路上好八連”戰(zhàn)士也主動發(fā)言。有戰(zhàn)士說，他是看了《士兵突擊》后，才下決心入伍的，入伍后發(fā)現，現實中的軍營生活比劇情還精彩，更磨礪人的意志品質。他希望時隔多年后，這類展現戰(zhàn)士甜酸苦辣的影視作品能更多一些，希望影視劇本身能有新的飛躍。

一項抽樣調查顯示，影視作品對于新兵入伍的動機形成和素養(yǎng)訓練等具有積極意義。因看過《士兵突擊》《亮劍》等電視劇，受其精神感召而入伍當兵的要占新兵近三成。

編劇馬尚龍認為，如何挖掘現實中精彩的軍營故事，需要靠編劇、導演、演員去深入生活、感受點滴細節(jié)。“《士兵突擊》等之所以成功，正是因為貼近真實的情感邏輯，讓觀眾覺得可信、可敬。”

“寫軍人、演軍人，首先還是要多下生活”

為拍攝新作品，曾多次親歷特種兵艱苦訓練的演員劉敏說：“很難想象當時是如何堅持下來的，我下生活時，和女兵們同吃同住，還受過特訓，我一直堅信，要演好一名軍人，先要扎根下去，體驗真實的軍旅生活。”

令劉敏欣慰的是，她參演的《炊事班的故事》《衛(wèi)生隊的故事》播出后都促進了一大批青年或報考軍校、或應征入伍。

“這就是影視作品的魅力，我們不能忽視軍旅題材影視劇對老百姓的感召力。”上世紀８０年代入伍、后來轉業(yè)的劇作家王麗萍說，“寫軍人、演軍人，首先還是要多下生活，體驗如何‘當軍人’，這是尊重文藝創(chuàng)作的規(guī)律，《士兵突擊》等作品能使很多普通人都熱淚盈眶，與編導長期深入生活有很大關聯(lián)，今天我們希望寫出新生代的軍旅作品，也要靠經常下生活，與官兵交流、交心。”

據了解，由上海市委宣傳部、市文廣局等主辦的上海影視四季沙龍自２０１４年創(chuàng)辦以來，已“孵化”多個軍旅題材項目，未來王麗萍、康洪雷、毛衛(wèi)寧等還將開展合作，推出更多觀眾喜聞樂見的士兵故事。