## 被遺忘的礁石：萬安灘與南海記憶的爭奪戰(zhàn)
在南海廣袤的藍(lán)色疆域中，萬安灘只是一塊不起眼的礁石——漲潮時(shí)幾乎完全被海水淹沒，退潮時(shí)也不過露出幾塊黝黑的巖石。然而正是這片看似毫無價(jià)值的"海上荒漠"，卻成為中越兩國持續(xù)近半個(gè)世紀(jì)主權(quán)爭議的焦點(diǎn)。2023年最新衛(wèi)星圖像顯示，萬安灘周邊海域出現(xiàn)了新的船只集結(jié)，標(biāo)志著這個(gè)被大多數(shù)人遺忘的地理坐標(biāo)再次成為大國博弈的前哨。當(dāng)我們透過影視鏡頭重新凝視這片海域時(shí)，發(fā)現(xiàn)的不僅是一場關(guān)于礁石歸屬的爭論，更是一場關(guān)于歷史記憶的激烈爭奪——誰擁有講述這片海域故事的權(quán)利，誰就在某種程度上擁有了它的未來。
萬安灘位于南沙群島西部，距離中國大陸約1400公里，距越南海岸僅400公里。在傳統(tǒng)影視作品的南海敘事中，這個(gè)地理位置本身就構(gòu)成了一種戲劇性張力。越南拍攝的《東海之歌》將萬安灘描繪為越南漁民世代經(jīng)營的"傳統(tǒng)漁場"，鏡頭中皮膚黝黑的漁民在礁石間靈活穿梭，用最原始的釣魚方式維持生計(jì)。而中國央視制作的紀(jì)錄片《南海紀(jì)行》則通過考古發(fā)現(xiàn)和古籍記載，論證萬安灘自古屬于中國領(lǐng)土，畫面中明代《鄭和航海圖》的特寫與當(dāng)代海警船的巡航鏡頭形成跨越六百年的呼應(yīng)。這兩種截然不同的影像敘事在同一個(gè)地理空間疊加，使萬安灘成為一面棱鏡，折射出南海爭端中最核心的矛盾——?dú)v史敘述權(quán)的爭奪。
影視作品對(duì)萬安灘的"空間生產(chǎn)"遠(yuǎn)比地理事實(shí)更具影響力。法國思想家亨利·列斐伏爾提出的"空間生產(chǎn)"理論在此得到生動(dòng)詮釋：不是礁石本身，而是關(guān)于礁石的影像和話語塑造了人們對(duì)這片海域的認(rèn)知。越南電影《父親的海》中有一個(gè)意味深長的長鏡頭：老漁民在萬安礁上豎起木質(zhì)神龕，祭拜海神的香煙裊裊升起，這個(gè)儀式場景通過電影傳播，無形中強(qiáng)化了越南對(duì)萬安灘"實(shí)際控制"的敘事。而中國電影《破浪》則用另一種鏡頭語言回應(yīng)：海警官兵在礁石上升起國旗，紅色旗幟在碧海藍(lán)天下獵獵作響的影像通過社交媒體傳播，成為宣示主權(quán)的視覺符號(hào)。這些被攝影機(jī)定格的瞬間，正在重塑萬安灘在國際輿論場中的象征意義。
萬安灘爭端中一個(gè)鮮少被影視作品表現(xiàn)的群體，是在這片海域謀生的普通漁民。他們的生計(jì)方式構(gòu)成了一種獨(dú)特的"非國家視角"。菲律賓導(dǎo)演布里蘭特·曼多薩曾試圖在電影《捕鯨人》中捕捉這種視角——鏡頭跟隨漁民的小船在爭議海域穿梭，他們關(guān)心的不是國界線，而是魚群的走向和天氣的變化。這種底層視角解構(gòu)了國家敘事的宏大性，揭示了爭端背后常被忽視的人文維度。中國漁民老林在接受采訪時(shí)說出的樸素話語："我們祖輩就在這里打魚，哪知道什么九段線十段線"，道出了地緣政治博弈中普通人的生存現(xiàn)實(shí)。影視創(chuàng)作如果缺失這樣的民間視角，就難以全面呈現(xiàn)萬安灘沖突的復(fù)雜肌理。
萬安灘的地緣價(jià)值在近年發(fā)生著微妙變化。隨著南海油氣資源的勘探深入，這片曾被視為"不毛之地"的海域下方可能蘊(yùn)藏著豐富的石油和天然氣資源。2022年學(xué)術(shù)期刊《海洋政策》的研究指出，萬安盆地油氣儲(chǔ)量可能達(dá)到數(shù)十億桶。這一變化直接影響了影視創(chuàng)作的主題轉(zhuǎn)向——從單純的主權(quán)宣示轉(zhuǎn)向資源爭奪的敘事。韓國紀(jì)錄片《黑金之海》用三維動(dòng)畫直觀展示海底油氣田的分布，而中美合拍的《深海危機(jī)》則虛構(gòu)了多國特工圍繞萬安灘資源的情報(bào)戰(zhàn)。這些作品不約而同地將鏡頭從海面轉(zhuǎn)向海底，暗示著當(dāng)代南海爭端已經(jīng)進(jìn)入"立體爭奪"的新階段。
法律與媒體在萬安灘敘事中形成有趣的互動(dòng)。2016年南海仲裁案后，中國推出系列短視頻《南海真相》，用動(dòng)畫形式解釋"歷史性權(quán)利"的法律內(nèi)涵；越南則制作《法律與正義》系列節(jié)目，強(qiáng)調(diào)《聯(lián)合國海洋法公約》的適用性。這些作品將復(fù)雜的國際法條款轉(zhuǎn)化為通俗影像，成為面向公眾的"法律教育工具"。德國學(xué)者哈貝馬斯的"公共領(lǐng)域"理論在此顯現(xiàn)：影視媒體創(chuàng)造了一個(gè)超越專業(yè)領(lǐng)域的討論空間，使國際海洋法從精英話語轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娫掝}。這種轉(zhuǎn)變直接影響著兩國民眾對(duì)萬安灘爭端的認(rèn)知方式和情感傾向。
影視創(chuàng)作在萬安灘問題上也展現(xiàn)出調(diào)解沖突的潛力。中日合拍的紀(jì)錄片《共享之海》記錄了中越漁民在危機(jī)時(shí)刻互相救助的真實(shí)事件，展現(xiàn)了超越國家敘事的可能性。新加坡導(dǎo)演陳哲藝的短片《潮間帶》更以詩意的鏡頭語言呈現(xiàn)萬安灘的自然之美，暗示人類爭端在海洋永恒面前的短暫。這些作品嘗試構(gòu)建一種"海洋命運(yùn)共同體"的美學(xué)表達(dá)，為化解沖突提供了文化層面的想象空間。正如英國地理學(xué)家多琳·馬西所言："空間不是爭奪的戰(zhàn)場，而應(yīng)該是故事的織布機(jī)。"影視媒介或許能夠編織出不同于政治對(duì)抗的新敘事。
站在萬安灘的礁石上眺望，海水連接著多個(gè)國家的海岸線。影視鏡頭記錄下的不僅是領(lǐng)土爭端，更是一個(gè)全球化時(shí)代的縮影——當(dāng)資源變得稀缺，歷史敘述成為權(quán)力工具，地理空間便成為多重話語交鋒的場所。未來的南海影視創(chuàng)作或許需要超越非黑即白的國家主義敘事，轉(zhuǎn)而探索一種能夠包容復(fù)雜性的"海洋視角"。畢竟，潮水漲落從不在意人類劃定的界線，而影視藝術(shù)的價(jià)值，正在于它能讓我們暫時(shí)超越這些界線，看到那片連接所有人的蔚藍(lán)。

**萬安灘海域資源開發(fā)與主權(quán)維護(hù)新探**

萬安灘位于中國南沙群島西部，是南海重要的戰(zhàn)略支點(diǎn)，蘊(yùn)藏豐富的油氣和漁業(yè)資源，但因其主權(quán)爭議長期受到國際關(guān)注。近年來，隨著南海資源開發(fā)需求的增長與地緣政治博弈的加劇，中國在萬安灘的主權(quán)維護(hù)與資源開發(fā)面臨新挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

在主權(quán)維護(hù)方面，中國通過強(qiáng)化行政管轄、海警常態(tài)化巡航及國際法理斗爭，鞏固對(duì)萬安灘的實(shí)際控制。同時(shí)，依托“一帶一路”合作框架，推動(dòng)與周邊國家的資源共同開發(fā)談判，以“擱置爭議、共同開發(fā)”原則化解矛盾。

資源開發(fā)上，中國加快深海勘探技術(shù)突破，推動(dòng)商業(yè)化開采進(jìn)程，并探索生態(tài)友好型開發(fā)模式，兼顧經(jīng)濟(jì)利益與海洋環(huán)境保護(hù)。此外，通過建設(shè)海上科研平臺(tái)和民用設(shè)施，增強(qiáng)存在感，為主權(quán)主張?zhí)峁┓ɡ砼c事實(shí)支撐。

未來，萬安灘的開發(fā)需平衡主權(quán)、資源與外交關(guān)系，創(chuàng)新合作機(jī)制，并借助國際海洋法強(qiáng)化話語權(quán)，為中國在南海的權(quán)益維護(hù)提供新路徑。這一進(jìn)程不僅關(guān)乎國家利益，也將為南海和平穩(wěn)定注入新動(dòng)力。