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點評人：崔勝輝

中國書法家協會隸書專業委員會委員

中國國家畫院研究員

中國書法家協會書法培訓中心教授、導師工作室導師

多次擔任中國書法家協會舉辦的全國書法大展評委

作品點評

吳穎女士的隸書創作體勢平穩，用筆圓厚，通篇章法緊湊茂密。從作品的取法中可以看出《張遷碑》《好大王碑》《西狹頌》《鮮于璜碑》等碑刻的痕跡，說明她在隸書碑刻中下了一定的功夫。

現就作品中的問題進行相應的分析。作品的風格特征不突出，雖然有上述碑刻的痕跡，但并沒有提煉出各碑的特點，只是照搬了一些原碑中的字而已，且不夠準確，有拼湊的感覺。這反應出作品在取法中的取舍不夠清晰，風格定位上不明確。

在作品的創作中首先是風格的定位，接下來的是書寫技術要為之服務，包括用筆、結構、章法。例如《張遷碑》《鮮于璜碑》點畫厚重，結構變化大，外延形態奇特，或大或小；字勢或正或斜，對比強烈。作品中的：“張、隱、染、世、衹、朝、暮、投、客、同、欲、何、微、祿”等字，雖取法《張遷碑》，但過于平正，沒有將此碑結字的俯仰、錯落，點畫的粗細對比所呈現的趣味表現出來。

《好大王碑》《西狹頌》點畫也趨于厚重質樸，但結體卻以平正為主，體勢寬博，外延變化不大。其變化在于內部空間的收放對比和字勢的重心或居中或下移。作品中：“車、翰、門、居、餘、高、霖、東、皋、熟、京”等字多取法《好大王碑》，作者對此碑的平正特征有所把握，但碑中的古拙意味沒有發掘出來，碑中的奇妙結字和反常規的處理手法更耐人尋味。基于以上所述，數碑融合先要分析其表現形式的異同，然后加以取舍，同類相融。

建議吳穎女士在此基礎上深入分析研究，同時提高筆墨的豐富能力，做到厚重不失清利，沉穩而不失靈動。使作品整體擺脫單調的沉悶，增加和諧統一表現出來的響亮鮮活。

吳穎書法作品

隸書《王維詩》

規格 180cm×95cm